Магазин музыкальных инструментов и оборудования

Система Roland VS 880 V-Xpanded может записывать четыре дорожки одновременно и воспроизводить восемь дорожек (шесть в режиме Mastering), есть 64 виртуальные дорожки. Аналого-цифровые преобразователи 18-разрядные с 256-кратным превышением частоты, цифро-аналоговые преобразователи 18-разрядные с 8-кратным превышением. Есть четыре режима записи: Mastering (без сжатия данных), Multitrack 1, Multitrack 2 и Live (разная степень сжатия). Запись производится с разрядностью 16 бит, частоты 32, 44,1 и 48 кГц, внутренняя обработка 24-разрядная. Есть SCSI интерфейс (25-контактный разъем), небольшой жидкокристаллический дисплей (без подсветки, но с изменением контраста), колесо ввода данных, разъем для дополнений. Четыре устройства можно синхронизировать для совместной работы. Дополнительно устанавливается внутренний жесткий диск или сменный диск Iomega Jaz (1 Гбайт). Возможно резервное копирование на DAT.

Микшер цифровой, 14 каналов. Есть два режима работы микшера: Tracking (запись) и Mix (сведение). В режиме Tracking сигналы со входов направляются непосредственно на дорожки, действие эквалайзера и эффектов не записывается. В режиме Mix сигналы со входов проходят сначала через микшер, так что запись можно производить с эквалайзером и эффектами. Каналы имеют регуляторы чувствительности, полупараметрический (то есть без регулировки добротности) эквалайзер (восемь трехполосных в режиме Tracking и четырнадцать двухполосных в режиме Mix), стерео посыл на эффекты (разъемы RCA). Есть четыре входа (на джеках и на разъемах RCA), цифровой интерфейс формата SPDIF (коаксиальный). В режиме Mix возможен мониторинг восьми дорожек и шести входов (четыре аналоговых и стерео цифровой) одновременно. Возможно объединение двух каналов для работы в качестве стерео пары. Микшер полностью автоматизируется по MIDI (динамически) и посредством сцен (статически), до восьми сцен на песню, однако сцены нельзя менять во время воспроизведения. Есть основные выходы (RCA), выход на наушники (стерео джек) с регулятором громкости, разъем для педали, два MIDI разъема.

Среди операций редактирования есть вырезание, копирование, стирание, обмен, перемещение и вставка. До 200 песен может быть записано на одном диске. Восемь позиций локатора и 999 маркеров может быть установлено для каждой песни. Возможно воспроизведение в режиме цикла, автоматическое начало/окончание записи. Есть 999 уровней отмены действий, данные сохраняются даже после выключения устройства. Возможно обновление операционной системы по SCSI или по MIDI. Есть функции Scrub (поиск необходимого места записи на слух), Vari-pitch (изменение скорости воспроизведения и тональности), изменения временного диапазона с изменением высоты тона или без оного. Есть звуковой или MIDI метроном. VS 880 V-Xpanded может быть ведущим или ведомым устройством при синхронизации посредством MIDI Time Code, ведущим устройством при синхронизации при помощи MIDI Clock, возможно также управление посредством команд MIDI Machine Control самим VS 880 или другими устройствами с него. VS 880 имеет специальную дорожку синхронизации, на которую могут быть записаны данные MIDI Clock с внешнего устройства, затем это устройство можно синхронизировать как ведомое с VS 880, что дает более уверенную синхронизацию.

Дополнительно можно установить плату процессора эффектов VS8F-1. Плата содержит два независимых процессора эффектов, есть 30 алгоритмов (в том числе задержка, ревербератор, хорус, фленджер, смещение высоты тона, спикосимулятор, эквалайзер, компрессор, деэссер, имитатор гитарного усилителя, трехмерная обработка, овердрайв), 100 пресетных и 100 пользовательских программ. Возможно изменение параметров эффектов по MIDI в реальном времени. Еще можно приобрести программно-аппаратный набор VS-880 CD Recording System, позволяющий производить прожигание CD. Набор содержит записывающее устройство, Zip диск с программным обеспечением для VS 880, программы прожигания для Mac и PC, SCSI кабель, чистый CD-R диск.

Владельцы оригинальной модели (VS 880) могут получить возможности VS-880 V-Xpanded при помощи набора VS-880-S1.

Roland Corporation (Rōrando Kabushiki Kaisha) - крупнейший японский производитель электро-музыкальных инструментов, оборудования и программного обеспечения.

Основателю Roland Икутару Какехаши было всего два года в 1932 году, когда его родители умерли от туберкулеза. Большую часть своей юности он прожил в Осаке, изучая инженерное дело и работая в доках Хитачи, где собирались торпеды для самоубийц-камикадзе. После окончания Второй Мировой войны Икутару Какехаши попытался поступить в университет, но не был принят из-за слабого здоровья. Переехав в небольшой городок на юге Японии, он устроился ассистентом в географическое агентство. 16-летним подростком он заметил огромный спрос на услуги по ремонту часов. Тогда еще он не знал, что основатели его будущих партнеров по бизнесу, такие как Торакусу Ямаха, Маттиас Хоннер или Хаммонд также пришли в музыку из часового производства.

В 1954 году, не имея возможности найти работу, Какехаши открыл магазин-мастерскую по ремонту электроники и часов Kakehashi Musen (Какехаши радио). За последующие 6 лет мастерская быстро разрослась, на него работало около 20 сотрудников. Какехаши изменил название на Ace Electrical Company. Еще в самом начале пути, в 1955 году, он решил постепенно фокусироваться на музыкальном направлении, сочетая свой опыт в электронике и интерес к музыке. Как и Роберт Муг в США, начал он с производства терменвокса - простого электронного устройства, воспроизводившего монофонические мелодии. Однако на этом инструменте было очень сложно играть, и поэтому это был исключительно узкий рынок.

В 1959 году Какехаши разработал комбо-усилитель для гавайской гитары, но не оставил свои мысли о клавишном инструменте. Наконец, в 1960 году, основав Ace Electronic Industries, он разработал орган, который получил название Technics SX601. Его контакт с Matsushita (обладателем брэнда Technics) был вынужденным шагом, так как собственного капитала для полноценного производства и дистрибуции такого инструмента не хватало.

В 1964 году Ace Electronics с гордостью представила первую в мире транзисторную ритм-машину R1 Rhythm Ace. С ней и с несложным монофоническим инструментом Canary Какехаши поехал в Чикаго, где в те годы проводилась крупнейшая в мире выставка музыкальных инструментов NAMM Show. Одноголосый Ace Tone Canary был очевидно создан под влиянием популярной в то время модели Clavioline. А вот ритм-машина R-1 использовала оригинальные решения. Клавишный инструмент большого внимания не привлек, в отличие от R-1. Однако, несмотря на интерес и заказы образцов ритм-машины со стороны американских производителей, заказов на промышленные партии не последовало. И причина этого лежит на поверхности. Звук генерировался при нажатии кнопок, как сегодня в электронных барабанах звук следует за ударом по пэду. Ритм-машинка была, по существу, приставкой-дополнением к клавишному инструменту. Но ведь руки клавишника заняты, а никаких запрограммированных ритмических рисунков в R-1 не было.

Сделав выводы из этой неудачи, в 1967 году компания Ace Tone представила следующий коммерческий продукт - FR-1 Rhythm Ace. И немедленно FR-1 стала закупать компания Hammond Organ Company - для встраивания в новую серию домашних органов. Дела компании Ace Tone пошли в гору. Между компанией Ace Tone и Hammond International (дистрибьютор органов, произведенных Hammond Organ Company) была достигнута договоренность и о торговом сотрудничестве: Ace стал импортером и дистрибьютором органов Hammond в Японии. В следующем году компании основали совместное предприятие Hammond International Japan, и в 1969 году Какехаши привлек средства для покупки и приведения в рабочее состояние пришедшей в упадок фабрики фортепиано и органов Zenon Gakki Seizou, находящейся в Хамаматсу. Она стала одним из основных производителей органов Хаммонд и, естественно, единственным местом производства органов Ace Tone.

К сожалению, продолжающиеся инвестиции привели к тому, что сам Икутару Какехаши стал миноритарным акционером в компании, которую же сам и создал. Пока основным инвестором была компания Sakata Shokaim, это не вызывало проблем: Кацуо Саката также, как и Какехаши, был искренне увлечен органами. Когда же Sakata Shokai была поглощена индустриальным гигантом Sumitomo Chemical, новый менеджмент не проявил никакого интереса к музыкальным инструментам. Какехаши счел такую ситуацию невыносимой. В результате после 18 лет работы в своей компании, в марте 1972 года он решил уйти в отставку. Пришло время чего-то нового.

Месяц спустя, 18 апреля 1972, Какехаши зарегистрировал Roland Corporation. Вопреки расхожему мнению, выбор названия никоим образом не определялся французской романтической поэмой "Песнь о Роланде". Критерии были фонетические: Какехаши хотел отыскать слово, состоящее из одного или двух слогов, которые одинаково читались на разных языках. Слово Roland идеально вписывалось в такие условия для всех языков, кроме... японского, в котором нет звука "Л". Практически сразу же после основания компании Roland Какехаши получил предложение от Hammond Organ Company; они хотели купить 60% бизнеса. Однако, у него не было ни малейшего желания вновь перейти в миноритарии. Предложение было с благодарностью отклонено.

Жизнь новообразованной компании началась в арендованном сарае с семью инженерами, ушедшими из Ace Electronics. У компании было 100 000 долларов, но не было ни продукции, ни клиентов, ни поручителей, была лишь незапятнанная репутация ее основателя. Какехаши сумел убедить поставщиков отложить оплату за комплектующие на 90 дней и поставил невероятную задачу: за эти три месяца следовало начать и закончить проектирование, создание, производство и экспорт новых инструментов. Кроме этого, нужно было отыскать покупателей и заставить их заплатить вперед.

Сначала Какехаши предпринял поездку в Канаду, намериваясь получить заказы на несуществующую ритм-машину. Затем он посетил компанию Multivox Corporation в Нью-Йорке, которая была импортером продукции Ace Tone в США (через некоторое время она стала под своим брендом контрафактно копировать инструменты Roland). В Европе он связался с Бродром Йоргенсеном, владельцем датской компании, которая с помощью своих подразделений в Великобритании, Швейцарии и Германии занималась дистрибьюцией продукции Ace Tone в Европе. Каждый из партнеров получил от нового менеджмента Ace Tone письмо с угрозами, предупреждавших об окончании партнерства в случае, если будут достигнуты договоренности с Roland. Однако никто не пошел на поводу такого шантажа. В каждом случае Какехаши получил заказы на сумму, достаточную для оплаты комплектующих и начала сборки.

Неудивительно, что первым детищем новой компании стала ритм-машина: TR-77. У Какехаши уже был накоплен опыт создания таких ритм-блоков, что позволяло потратить минимум времени на разработку с более-менее гарантированным результатом. TR-77 представляла собой эволюционное развитие Ace Tone FR7L. Она позволяла включать одновременно два ритма, имела независимые слайдеры для установки уровеня бас барабана, малого барабана, гуиро и маракасов/тарелок. Наследие эпохи органов особенно очевидно в дизайне этой ритм-машины, устанавливавшейся на орган вместо пюпитра, и содержащей поэтому собственный пюпитр. После того, как Хаммонд заказал TR-77 в качестве ритмического блока своих органов Hammond, компания Roland могла чувствовать себя уверенно.

И в том же году появился первый синтезатор Roland - SH-1000. Будучи анонсирован несколькими неделями раньше Korg 700, SH-1000 стал первым японским синтезатором. Хотя он не мог связываться с другими синтезаторами по VCO и клавиатура не отвечала на силу давления (что уже 3 года как было реализовано у американских производителей Moog и ARP), при разработке SH-1000 была поставлена задача минимизировать количество микросхем. Поэтому удалось добиться цены всего 800 долларов - около четверти цены американских синтезаторов. И он так выразительно пел за эти деньги!

Кроме ритм-машин и синтезатора, Roland также продолжал разработку педалей эффектов для гитар. Первым опытом такого рода стал Roland AF-100 BeeBaa Fuzz Pedal - напольная педаль с тремя кнопками и четырьмя ручками на задней панели. Расположение органов управления развивало гибкость гитариста, которому для работы с ручками следовало не только опуститься на колени, но и вывернуть шею на 180 градусов. Гитаристы этого не оценили, и коммерческого успеха фуз не получил.